证据有了：山海经显示，三星堆文明，极有可能是夏朝遗民。
三星堆祭祀坑里埋着的东西，和《山海经》描述的场景，重合度高到离谱——青铜神树、纵目面具、人首鸟身像，件件都能在古书里找到原型。
这事得从一棵树说起。
1986年，四川广汉三星堆二号祭祀坑，挖出一棵青铜大树。
修复之后，近四米高，全世界最大的单件青铜文物。
三层树枝，每层三根，共九根枝条，每根枝头站着一只鸟。
翻开《山海经·海外东经》，白纸黑字写着："汤谷上有扶桑，十日所浴。居水中，有大木，九日居下枝，一日居上枝。"
九只鸟居于下枝，一只在上枝值班。
青铜神树上刚好九只鸟，树顶残缺，极有可能原本还有一只。
这棵树，和扶桑神树的描述几乎一模一样。
鸟是什么鸟？《山海经·大荒东经》说得明白：太阳由金乌托负着在天上运行。
展开剩余79%古蜀人把《山海经》里的太阳神话，用青铜浇铸了出来。
再看那个最出名的纵目面具。
眼球像铜柱一样往外凸出，双耳张开，造型夸张到不像人类。
《山海经·海外北经》描述一位叫烛龙的神，"人面蛇身而赤，直目正乘"。
直目，就是纵目。
《华阳国志·蜀志》里也有记载："有蜀侯蚕丛，其纵目。"
蚕丛是古蜀第一代王，纵目是他最大的特征。
两条线索交叉印证，纵目面具既呼应了《山海经》中的神灵形象，也对应了古蜀国开创者的传说。
关键的问题来了：三星堆跟夏朝，到底有没有关系？
看器物。
三星堆出土了一种陶盉，形制和河南偃师二里头遗址出土的几乎一模一样。
二里头被考古界普遍认为是夏朝都城所在地。
陶盉这种东西，起源于中原龙山文化，成都平原从来没有这个传统。
突然冒出来，只有一个解释：从中原传入。
不光是陶盉。
三星堆还出土了牙璋、镶嵌绿松石的铜牌饰，和二里头的"同款"程度极高。
牙璋这种礼器，在二里头时期开始流行，到了商代中期，中原反而不怎么用了。
奇怪的是，商代晚期到西周，三星堆和后来的金沙遗址大量出土牙璋，像是把一种已经过时的中原礼制，原封不动地保留了下来。
这就好比一群人离开了老家，到了新地方，还在坚守老家早已淘汰的规矩。
谁会这么做？
流亡者。
或者说，遗民。
商汤灭夏的时候，二里头遗址的宫殿被毁，城墙被拆，新建筑压在老宫殿上面。
一批人带着夏朝的礼器、祭祀方式和文化记忆，沿着长江水系一路向西，翻山越岭，最终抵达成都平原。
到了新地方，铸起青铜神树，戴上纵目面具，延续祖先的太阳崇拜。
《山海经》里记载的那些神灵、神树、异兽，对中原后来的人来说，已经变成了荒诞的神话。
可对三星堆人来说，那就是日常的宗教生活。
换个角度想。
《山海经》相传是大禹治水时，伯益记录下的山川地理。
大禹本身就和蜀地渊源极深，《蜀王本纪》说他出生在汶山郡广柔县石纽村。
大禹的后代建立了夏朝。
夏朝灭亡后，一部分族人回到先祖的故土。
在成都平原，他们重建了一个带有浓烈夏文化色彩的方国。
这个方国，就是三星堆。
这也解释了一个长期困扰考古界的问题：三星堆的文化面貌，和之前成都平原的史前文化完全不同，像是突然从外面"空降"进来的。
如果把三星堆理解为夏朝遗民带着旧有文化体系重新扎根的结果，一切都说得通。
青铜尊、铜罍这些商代风格的器物，也在三星堆大量出土。
古蜀人把中原铜尊放在神坛最高处，由跪坐的人像托举着。
他们对来自中原的礼器怀有极深的敬意，像是在守护某种正统。
说到底，三星堆不是外星文明，不是西来文化。
它是华夏文明在遭遇重大变故之后，在西南大山深处延续下来的一支火种。
《山海经》就是这支火种的族谱。
青铜神树就是这支火种的图腾。
你我今天读《山海经》觉得是神话，三千年前的三星堆人读它，那是家族史。
参考信息：《三星堆和二里头为何有这么多"同款"文物》·光明日报·2021年3月26日
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